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諾亞方舟的視覺特效(一)

　　Darren Aronofsky導(dǎo)演的諾亞方舟并不是我們記憶中的諾亞方舟神話。由于故事中有方舟和洪水，因此導(dǎo)演根據(jù)圣經(jīng)故事進(jìn)行了大量的想象——從巨大的墮落天使到神秘力量，以及140億年的時光流逝以及生命演化。為了交代清楚他心目中的諾亞方舟，導(dǎo)演既采取了真實模型制作，又使用了數(shù)字手段來搭建方舟，以及展示超大規(guī)模的洪水和海洋效果。

　　ILM（工業(yè)光魔）的Ben Snow負(fù)責(zé)整部電影的視覺特效，他比較偏愛那些稍微 “非真實的” 項目。Snow回憶說：“他們將腳本送過來給我們，Darren在腳本中還附帶了解釋性的筆記說明，他還送了一本充滿圖片的書，里面有一些很新奇的想象以及有趣的東西，這些都讓我們感覺我們以前知道的不太一樣。那些東西我非常的喜歡，因此就從別的項目跳過來了”。

Crafting the Watchers對Watcher（看守者）的打造

　　墮落天使，也被稱為Watcher，它們是生活在諾亞那個世界中的。它們被想像為巨大的6足生物，在幫助諾亞建造方舟以及打敗諾亞的對手Tubal-cain及其追隨者等方面，Watcher發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。ILM公司負(fù)責(zé)Watcher的制作。

　　Snow說：“它們無疑是我們在電影方面最大的創(chuàng)新挑戰(zhàn)之一，當(dāng)Darren導(dǎo)演第一次來到ILM的時候，我們所做的第一件事情就是一個非常有趣的虛擬鏡頭，我們把導(dǎo)演提供的腳本中的一些東西提出來，這其中包括Watcher，并讓我們的一些演員穿上運(yùn)動捕捉服裝在舞臺上進(jìn)行表演，這個舞臺上還包括一個小的虛擬攝像機(jī)，以及一個我們用Photoshop快速制作的方舟室外環(huán)境，以及一個粗糙的方舟模型。Watcher是我們想象的這一系列中的大型類人形生物”。

　　當(dāng)制作開始的時候，Aronofsky導(dǎo)演就雇用了一些藝術(shù)總監(jiān)來繼續(xù)探索Watcher的外形，Snow說：“最后，我們最后敲定的設(shè)計來自于布魯克林的一個雕塑家，他是藝術(shù)總監(jiān)的同事。他們使用蠟，木棍和石頭將藝術(shù)總監(jiān)的后院清理出來，并制作出這個瘋狂的設(shè)計。導(dǎo)演將一張圖片發(fā)送給我，我當(dāng)時大概的感受是：你一定是在開玩笑。然后我們就通了電話。實際上這個模型非常的酷。我們需要從一個看起來非常怪誕的雕塑開始，然后把自己想像成專家，想象一下我們需要如何制作，才能使得它在最后的螢?zāi)簧险鎸嵖尚?rdquo;。

導(dǎo)演Darren Aronofsky在tweeter上發(fā)布了這張圖片，他是Nick Nolte在錄制
Samyaza（Watcher的領(lǐng)導(dǎo)者）Watchers聲音時候的照片

　　Watcher的幕后故事顯示出他們作為能量和光源生物墜毀在地球上，然后液態(tài)的石頭出現(xiàn)并包住他們。Snow說：“正是由于這個關(guān)鍵鏡頭讓我們看到了這顆彗星所造成的影響，我們在32TEN工作室用縮微模型拍攝了一個巨大的爆炸。然后你就可以看到我們引入了這些閃光的生物，以及他們真正形成，并且推開焦油的過程，你可以看到這其實是覆蓋著融化的焦油的。這對于我們以前用來制作大型水流效果的相同流體模擬器來說，是非常怪誕的模擬過程”。

　　由于Watcher實際上是移動的石塊，因此藝術(shù)家需要探索在動畫中需要如何表現(xiàn)。ILM的助理特效總監(jiān)“Philippe Rebours”解釋說：“這些角色并不是超級英雄，它們掉落在地球上，并且輕微的損壞，并且造物主也不再同他們說話，我們研究了那些帶有麻痹癥、或者不能使用他們的腳進(jìn)行移動的人的運(yùn)動方式”。

Darren Aronofsky導(dǎo)演和扮演諾亞的羅素·克羅在鏡頭前

　　Snow說：“在我們開始設(shè)計之前和設(shè)計之后，Darren導(dǎo)演甚至讓一些在電影黑天鵝中的舞蹈家到動作捕捉舞臺上來錄制一些參考。曾經(jīng)，Darren導(dǎo)演說，我想讓它們有一點延遲，而我說，那看起來就會非常像Ray Harryhausen，并且只能達(dá)到定格動畫的質(zhì)量。但是導(dǎo)演比較喜歡，他認(rèn)為這并不是一件壞事！這就是他要追求的。我們將延遲動作加入到這些生物的動作中，我們的反應(yīng)大概是，哦！這看起來并不像定格動畫，現(xiàn)在我們就來研究如何將它變得更平滑”。

　　Watcher的面部表情動畫非常仔細(xì)地進(jìn)行了測試。Rebours說：“我們做了一些測試，后來我們決定要操作一些更小的石塊，這樣才能得到更多的運(yùn)動和更流暢的表情，使得這些角色看起來更像人類。我們進(jìn)行了面部表情的運(yùn)動捕捉測試，我們使用一些電影之外的對話測試，并將它們應(yīng)用到角色身上。我認(rèn)為現(xiàn)在他們看起來太像人類，并且在場景里面太過于真實。Darren導(dǎo)演使用一種完全不同的方法，那就是是運(yùn)動降低到最少。”

　　Snow解釋說 “最終的動畫依賴于ILM在制作變形金剛的時候發(fā)明的系統(tǒng)，你可以對基礎(chǔ)動畫進(jìn)行覆蓋，這樣你就能指定移動物體，這樣動畫師就能在石頭碰撞的時候為它們添加一些小的運(yùn)動。”Watcher的巖石表面是依據(jù)冰島的巖石照片參考開發(fā)出來的，攝制組拍攝的一些場景，不同的表面和形狀以用在不同的Watcher角色身上。最中的角色是用RenderMan進(jìn)行渲染的。

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